Материалы реставрации

(публикация и предисловие В.П. Волчихиной)

(Окончание)[1]

 

Опубликовано в  Тургеневском ежегоднике  2018 года/ Сост. И ред. – Л.В. Дмитрюхина, Л.А. Балыкова.- Орел: Издательский Дом «Орлик», 2018.- 424 с.

 

Необходимо сказать, что данный вариант  Исторической справки несколько раз пересматривался, корректировался в связи с вновь открытыми документами, подтверждающими или опровергающими то или иное представление о Доме И.С. Тургенева. Сотрудники орловского Тургеневского музея «жили и дышали этим делом, тщательно собирая письменные, мемуарные и художественные свидетельства того, каким был дом при Иване Сергеевиче. Несколько лет готовили мемориальную экспозицию».[2]

Заслуга тех, кто собирал архивные материалы и свидетельства, кто в 1970-е годы восстанавливал облик тургеневского дома, состоит в том, что удалось не просто создать «музейный объект», напоминающий об ушедшей эпохе, но внести в новый, по сути, дом дух подлинности – это касается и интерьеров, и внешнего облика. Удивительно, что все, кто приезжает в Спасское-Лутовиново, воспринимают этот дом как подлинный, тургеневский, настолько естественно он стал частью усадьбы, частью тургеневского мира.

Наталья Богданова, дочь первого заведующего музеем-заповедником И.С. Тургенева Б.В. Богданова в статье «Вирус реновации», размещенной в сети Интернета (август, 2017), выразила несогласие с решением дирекции музея в Спасском-Лутовинове о «капитальном» ремонте дома. Действительно, в отсутствии стройной научной концепции и исторического обоснования, возникает множество опасений, которые касаются, прежде всего, смысла и качества грядущего «ремонта». Насколько затянется эта «реновация», существует ли план реэскпозиции, сохранится ли главное, ради чего создавался дом – чувство подлинности?

К сожалению, последние годы жизни музея в Спасском дают серьёзные поводы для подобных опасений. Внесены изменения в мемориальную экспозицию, нарушающие продуманную концепцию, в соответствии с которой она создавалась. Нарушен самый главный принцип отбора вещей – их подлинность и связь с тургеневским домом. Введены предметы, не имеющие никакого отношения к тургеневскому дому: в «Столовой» появилась картина Ж.Б. Грёза «Девушка с розовой лентой в волосах», которая оказалась в одном ряду с замечательными портретами русской школы «Няня И.С. Тургенева» и «Кормилица И.С. Тургенева». В то же время из «Малой гостиной» изъята «Ваза мраморная в форме светильника», после чего совершенно непонятным стало предназначение оставшейся тумбы.

Примеров таких необъяснимых, научно немотивированных решений можно привести множество. И возникает главный вопрос: зачем сегодня нужен ремонт тургеневского дома? Если причина заключается в необходимости заменить обветшавшие конструкции, тогда принципы создания экспозиции, разработанные высококвалифицированным коллективом музейных сотрудников и утвержденные научной общественностью, должны быть сохранены. Главные принципы – подлинность, историчность, мемориальность – имеют отношение не только к самой экспозиции, но и к внешнему оформлению дома (вспомним, как тщательно в 1970-е разрабатывался рисунок наличников и других деталей, как подбирался цвет и т.п.). Если же ремонт предполагает создание новой экспозиции, то её концепция должна пройти широкое научное и музейное обсуждение.

Следует признать, что любое прикосновение к «музейному объекту» – это прикосновение к нашему бесценному прошлому. И наша тревога вызвана тем, что очень легко потерять трудноуловимую подлинность и получить очередной, вполне осязаемый новодел.

 

1. IV. Планировка дома

 

Как свидетельствует М.А. Щепкин, «в доме было несколько подъездов», причем «парадным» был подъезд, «находящийся в каменной галерее, но им почти никогда не пользовались. <…>».[3]

Галерея отведена под служебные помещения. Посетители Спасского отмечают, что в ней был «расположен ряд комнат для прислуги, служащих и т.д., а также кухня и кладовые».[4] Размеры этих служебных помещений нигде не указаны, однако их назначе­ние и последовательность можно установить по плану, составлен­ному Н.М. Гутьяром. Это были следующие помещения (начиная с крайнего торца): прачечная, кухня, кладовая с подвалом, сени, прихожая и комната для прислуги. В галерее было два выхода и, как уже упоминалось, с фасада пять окон.

Из прихожей несколько ступенек вели в столовую. Её размеры 5 м. 69 см. х 8 м. 53 см. (8 х 12 арш.[5]).  «Из неё на террасу выходило из четырех окон – три».[6] Из столовой двери вели в галерею, маленькую гостиную и девичью, которая была рядом со столовой. Название последней комнаты сохранилось, видимо, со времен Варвары Петровны. Размеры этой комнаты 5 м. 69 см. х 5 м. 69 см. (8 x 8 арш.). В комнате два окна (план Гутьяра) и двери, ведущие кроме соседних комнат, через переднюю на заднее крыльцо.

Прямо из столовой дверь вела в маленькую гостиную. Ее размер 4 м. 27 см. х 4 м. 26 см. (6 х 6 арш.).  Из неё на террасу выходило одно окно и дверь. Маленькая гостиная играла роль прихожей, так как в летние приезды Тургенева в Спасское  вход через централь­ную террасу был основным. П. Мосошенко отмечал, что в эту комна­ту «попадешь через стеклянную дверь с нижнего балкона»,[7]  на основании чего можно заключить, что дверь была почти полностью застеклена.

«Посетители, – вспоминал Щепкин, – <…> подъезжали к террасе и входили прямо в маленькую гостиную».[8] Об этой комнате упо­минает и Ж. Мурье: через террасу «можно пройти в комнату с двумя окнами <…>; эта комната была когда-то кабинетом дяди Тургенева. Там можно видеть знаменитый «Самосон».[9]

Терраса  (по плану Щепкина) имела размеры 15 м. 65 см. х З м. 56 см. (22 х 5 арш.).

Дверь из маленькой гостиной вела в большую угловую комнату, которая называлась угольная гостиная. Её размеры 5 м. 09см. х 6 м. 40см. (8 х 9 арш.). «Теперь входим в гостиную, – пи­шет Мурье, – она имеет квадратную форму, в ней пять окон, через которые проникает аромат цветов <…> и весёлые лучи восходящего солнца».[10]

В «Пояснении к плану» Гутьяр указывает, что с восточной стороны гостиная имела три окна, из которых два выходили на террасу.

Из угольной гостиной дверь «вела в кабинет Тургенева, кото­рый вместе с тем служил ему и спальней».[11]  (Размеры кабинета-спальни 5 м. 69 см. х 5 м 69 см (8 x 8 арш.)

«Направо от входа, ближе к окнам, была дверь одностворч<атая> – в третью комнату – кабинет с двумя окнами в сад <…>»,[12] – читаем мы в воспоминаниях Мосошенко.

Между кабинетом и «девичьей» располагалась проходная полутемная комната,  в которой спал камердинер Захар Балашов. Размеры 5 м. 69 см. х 6 м. 40 см. (8 x 9 арш.). «Комната полутемная, так как имела одно (а не три)  окно, дававшее свет через матовые стекла уборной. № XV[13] никаким коридорчиком не отделялась от каби­нета, а примыкала к последнему вплотную, соединялась дверью. Другая дверь <…> шла в комнату № XIII (узкий коридорчик против Савинской комнаты). Третья дверь в маленькую гостиную (№ I); четвертая – в девичью (№ XVI); пятая, находившаяся рядом с дверью, ведущей в № I, открывала ход на лестницу в мезонин (№ ХХVII (Гутьяр).

Еще более точно указывает на расположение лестницы Щепкин: из маленькой гостиной  «третья дверь – прямо против входа – вела в коридор; из коридора по лестнице можно было под­няться в мезонин».[14]

В упомянутой выше полутемной комнате была отгорожена туалетная комната Тургенева глухими стенками с матовыми стек­лами. Размеры 2 м. 19 см. х 2 м. 85см.

«Затем [Тургенев], – пишет Я.П. Полонский, – отправлялся в свою туалетную: это была очень маленькая квадратная каморка, окно которой с матовыми стеклами, выходя на дверь, пропускало свет через дверь и коридор, тоже сквозь матовые стекла. Там стоял умывальный столик, зеркало и разные туалетные принад­лежности».[15]

Из кабинета вела дверь в комнату, которая еще при Варваре Петровне получила название «казино». Над входом в эту с оригинальной обстановкой    комнату была прибита черная дощечка с надписью золотыми буквами «Казино».[16]  Размер 4 м.27 см. х 6 м.40см. (6 x 9 арш.). «Оба окна, более широкие, чем остальные окна дома, и в упор, без простенков, примыкающие к выходной двери, обращены на террасу (южную или малую)»,[17] – указывает Гутьяр.

С описанием этой комнаты встречаемся и в книге Мурье: «Огромные окна и застекленные панели освещают “казино”, род салона-библиотеки, одна из дверей которой выходит на терра­су».[18] Эта терраса была пристроена только в 1881 году.

Смежной с «казино» была савинская комната, названная так в память о приезде артистки М.Г. Савиной в 1881году в Спас­ское. Тургенев писал Савиной после её отъезда: «Комната, в кото­рой Вы жили, так навсегда и останется савинской».[19]

Размеры этой комнаты 4м. 27 см. х 4 м. 98 см. (6 х 7 арш.).

Вот так описывает савинскую комнату в своих воспомина­ниях Щепкин: «Из “казино” и из кабинета были ещё маленькие дверки в особый коридорчик, который вёл в савинскую комнату, рас­положенную рядом с “казино” окнами на север, во двор».

Название савинской она получила в 1881 года, когда Иван Сер­геевич последний раз гостил в родовом имении. «Эту комнату за­нимала тогда приехавшая гостить к Ивану Сергеевичу Марья Гав­риловна Савина, а первоначально комната эта также предназнача­лась для приезда гостей: так, в ней во время своих приездов в Спасское жили: Д.В. Григорович, Н.В. Гербель, граф Л.Н. Толстой, в ней жил в 1872 году известный Рольстон, гостивший у  Ивана Сергеевича».[20]

По планам Щепкина и Гутьяра из савинской комнаты выхо­дили два окна.

Из «казино» дверь вела в самую большую комнату, извест­ную под названием библиотечной-биллиардной.

Её размеры 6 м. 40 см. х 8 м. 54 см. (9 x12 арш.). В «Пояснении к плану» Гутьяр уточняет: «Библиотека.  <…> На южную сторону имела не два окна, как ошибочно показано на плане Щепкина, а три. В длину  она шла не с юга на север, а с запада на восток».[21]

Библиотека, как сообщал Щепкин, «выходила окнами на две сто­роны: в сад и во двор <…>».[22] С северной стороны библиотека имела два окна (план Гутьяра).

За библиотекой шли другие помещения для родственников и гостей.[23]

Это, во-первых, две комнаты, пристроенные еще при Варваре Петровне. Размеры первой комнаты 4 м. 27 см. х 2 м. 85 см. (6 х 4 арш.); второй комнаты 2 м. 13 см. х 2 м. 85 см. (3 х 4 арш.). «Обе комнаты имели по одному, а не по два окна. Стена, разделявшая их друг от друга, поставлена была ближе к северному окну».[24]

В этих комнатах в летние приезды 1881 и 1882 годов жили Гаршины.

Следующие три комнаты (четвертая – прихожая, к которой примыкало небольшое крыльцо) были пристроены к 1881 году и рас­полагались несколько ниже уровня предшествующих комнат. Размеры первой комнаты 2 м. 85 см. х 5 м. 69см. (4 x 8 арш.). Она «имела одно, а не два окна, на юг. Соединялась не с сенями (№ XXVI), а с маленькой ком­наткой размером 4 x 4 (2 м. 80 см. х 2 м. 85 см.), имевшей одно окно на восток. Сени примыкали к этой маленькой комнате».[25]

Следующие две комнаты смежные, по плану Гутьяра, в раз­мерах одинаковые. Размеры каждой 4 м.27 см. х 2 м. 35 см. (6 x 4 арш.).  Каждая из комнат имела по два окна и соединялась дверью. В этих трех комнатах жили в свои приезды  Полонские.

Комнаты в мезонине также были предназначены для гостей. Щепкин прилагает к воспоминаниям план мезонина (план № 2)[26] и пояснение к плану № 2 на 1883 год. «I. Комната, где были свалены старые планы и дела. Мебели не было никакой.

II-III Две пустые комнаты для приезда гостей, тоже без мебели.

1. IV. Коридор.
2.  V. Лестница из нижних комнат.
3. VI. Балкон, который выходил в сад».[27]

Щепкин дает также и описание комнат в мезонине: «В мезонин из упомянутого выше коридора вела узенькая лестница. В мезонине было три небольших комнаты: в одной из них, которая была замкнута, был свален разный хлам, преимущественно масса связок старых дел, планов <…>».[28]

Размеры этих комнат ни Щепкиным, ни Гутьяром не были установлены.

Одно время в мезонине жил И.С. Тургенев, когда работал над поэмой «Андрей». Об этом свидетельствует В. Колонтаева: «Помню также и то время, когда Иван Сергеевич писал свою вто­рую поэму “Андрей” <…>. Он помещался во втором этаже наверху».[29]

Летом 1881 года в мезонине жил сын Я.П. Полонского Алек­сандр с учителем. «Нам была дана комната наверху (окна на двор)», – пишет А.Я. Полонский отцу. – При соседней комнате (Коцына) есть балкон».[30]

Как упоминает в письме Ж.А. Полонская, летом 1882 года в мезонине останавливался В.М. Гаршин.

 

1. V. Внутренний вид интерьеров главного усадебного дома И.С. Тургенева в селе Спасском-Лутовинове

 

В решении вопроса о внутренней отделке интерьеров Спасского усадебного дома основную роль играют уже назван­ные в разделе 1 материалы. Но особенно пристального изучения требуют известные в настоящее время подлинные фотографии ком­нат дома как наиболее достоверные документальные источники.

По степени важности прежде всего следует назвать фото­графии Г.В. Каррика[31] выполненные в 1883 году (две анфилады ком­нат) и две фотографии корреспондента «Русского слова», помес­тившего их в журнале «Искра» в 1903 году (№ 33, стр. 261).

Менее достоверны рисунки С. Кольман, которая, видимо, дорабаты­вала их по памяти, допуская ряд искажений и неточностей. Одна­ко, в случае отсутствия других данных, эти рисунки являются важ­ным дополнительным материалом.

Далеко не все детали внутренней отделки интерьеров возможно установить документально. Например, сложно определить характер полов в каждой комнате,  размещение печей, осветитель­ные приборы, рисунки и цвет обоев, занавесок и т.д.

В таких случаях необходимо обращаться к исторической анало­гии, при этом, безусловно, соблюдать большую осторожность.

Общая характеристика отдельных деталей интерьеров содержится в ряде письменных документов, которые после подлин­ных фотографий имеют очень большое значение.

В «Охранительной описи недвижимого имения», составленной в 1883 году после смерти И.С. Тургенева, говорится, что в деревянном одноэтажном доме было двадцать комнат с оштукатуренными стенами и оклеенными обоями, сорок окон, двадцать шесть дверей одностворчатых и двухстворчатых, с медными приборами, столярной работы; семь голландских печей, пол выкрашен под паркет, около дома сад, деревянная терраса.

Этот документ, а также «ведомости расхода денег», состав­ленные управляющим Н.А. Щепкиным[32] в 1880-1881 годах, позволяют сделать следующие общие выводы:

Двери – одностворчатые и двухстворчатые – были с «медными приборами». Известно также, что в период капитального ремонта было «куплено медного прибору для дома на – 232 р. 50 к.». В это же время были  «вновь сделаны филёнчатые двери и рамы для всего дома».

Обои для дома закупались в 1880 году: «куплено в Москве обой на 19 комнат –170 р. 90 к.». «У Дабо в Москве обой – на 11. 56», «У Постникова в Туле обой – на 14. 65» («Ведомость расходов по 20 июня 1881 года», в разделе: «Забранный материал для отделки дома и его меблировки»)[33].

Печи. Известно, что в доме было семь голландских печей.

Как упоминается в «Ведомости», некоторые печи переделывались («Печнику за переделку печей 104-90»,  для печей «купить <…> Кафлю и Гжельского кирпича на – 43 р. 20»)[34]. Можно установить, где именно переделывались печи: «За печную работу в кухне, в лакейной и помещении Захара Балашова – 56.15». В связи с тем, что нет указаний на переделку печей в основных комнатах, можно считать, что они оставались в прежнем виде, и их восстановле­ние, видимо, нужно вести по типу тех изразцов, которые были найдены при раскопках фундамента дома. В обмерах фундамента  дома, выполненных в 1930-е годы, указывается расположение

одной печи: между последними комнатами для гостей (см. приложение).

Полы. В «Ведомости расходов» с 12 марта 1880 по 1 января 1881 года есть следующая запись: «Штукатуру Трофиму Жеребцову за штукатурку внутри всего дома стен и потолков с карнизами, за смазку потолков и черных полов всего дома и за штукатурку наруж­ных стен каменной пристройки – 469 р. 20».

На основании этого можно сделать вывод, что полы перестилались. В «Охранительной описи» указывается, что «пол выкрашен под паркет». В музейной практике такие полы встре­чаются, например, в мемориальном музее П.И. Чайковского (г. Воткинск Удмуртской АССР), где роспись имитирует рисунки наборного паркета, разные в разных комнатах, причем такие по­лы характерны для парадных комнат (в музее П.И. Чайковского это зала, гостиная и спальня). Можно предположить, что такого рода полы были в спасском доме также в парадных комнатах.

На фото Г.В. Каррика «Анфилада комнат с изображением столовой, маленькой гостиной и угольной гостиной» на гладком блес­тящем полу можно разглядеть следы рисунка. На фото Г.В. Каррика с изображением кабинета, «казино», библиотечной никакого ри­сунка на полах не видно.

Занавески, портьеры. В связи с ремонтом дома И.С. Турге­нев писал управляющему Н.А. Щепкину: «Сделайте новую драпировку в зале, гостиной и кабинете; старая может пойти на дру­гие комнаты».[35]

В «Ведомостях расходов» 1880-1881 годов говорится в связи с этим о покупке ряда предметов: «У Макарова в Москве деревянный прибор и железный для драпировки окон», «Волкову в Тулу уплачено за обивку мебели, драпировку окон в доме», «У Фетисова в Москве полотна, ластику, тюлю и т.п. – 137.65», «У Попова в Туле бахромы для штор и др. мел. принадлежностей – на 7.99», «У Красильникова во Мценске цветной подкладки на драпировку окон, белого коленкору, кистей и ковра на стену – 32.38».

Освещение. Известно, что освещение с помощью керосиновых ламп стало входить в быт дворянских домов с середины XIX века. В начале 80-х годов в тургеневском доме уже наряду со свечами использовались керосиновые лампы. Об этом свидетельствует следующая запись в «Ведомостях расходов провизии для дома Ивана Сергеевича Тургенева.

……………………………

Свечей стеар<иновых> 20 ф<унтов> – 5. 60

Керосину 27 ф<унтов> – 1. 89[36]

А в «Ведомости за январь-апрель 1878 года» говорит­ся о покупке керосина для богадельни.

Что касается люстр, то они могли сохраниться со времен И.И. Лутовинова. В описи, составленной в 1813 году после смерти И.И. Лутовинова, упоминаются: «люстро медное вызлоченное одно», «люстро с медною оправою одно»,  «люстро медное вызлаченное  разными фигурами с принадлежащими цепочками одно», «люстров медных вызлащенных два» [37].

 

«Столовая»

 

Вход в столовую был из каменной галереи. Мурье пишет: «Налево несколько ступенек ведут в буфетную, столовую…»[38]

Двери три:  в галерею, «маленькую гостиную» и девичью (см. план Гутьяра). Из них открывается в сторону маленькой гостиной двухстворчатая дверь (см. фото Г.В. Каррика № I).

Обои. Рисунок обоев можно определить по фотографии Г.В. Карика № 1.  М.З. Михайлова, дочь камердинера И.С. Тургенева, писала В.А. Юрьеву: «Из этой комнаты, направо была столовая, налево – гостиная. Обои во всех этих трех комнатах были светлые, но рисунки их разные».[39] Можно сделать вывод, что тон обоев в столовой был светлый.

Пол – гладкий, блестящий (фото Г.В. Каррика № 1).

Освещение. Мурье пишет: «На потолке люстра».[40]

 

«Маленькая гостиная»

 

Двери. Пять дверей: в столовую, угольную гостиную, в комнату Захара, коридорчик с лестницей в мезонин и на тер­расу. Из них двухстворчатые двери ведут в столовую и «уголь­ную гостиную» и открываются в сторону малой гостиной, в комнату Захара одностворчатая дверь (см. фото Г.В. Каррика № 1).

По фотографии Г.В. Каррика можно определить характер двери и двер­ной ручки. На террасу ведет одностворчатая, наполовину за­стекленная дверь, которая открывается в сторону террасы (см. фото Г.В.  Каррика «фасад дома» и рис. С. Кольман 1884 г.).  Из «маленькой гостиной» «попадаешь через стеклянную дверь с нижнего балкона»,[41] – писал в воспоминаниях П. Мосошенко.

Обои.  Тон обоев светлый (см. письмо М.З. Михайловой – В.А. Юрьеву. 1937).

Рисунок обоев можно определить по фотографиям Г.В. Каррика, корреспондента «Русского слова» (фото № 2) и гравюре А.И. Зубчанинова.

«<…> одна дверь выходит на лестницу балкона,  через другую можно пройти в комнату с двумя окнами, оклеенную обоями с пестрыми цветами» (Ж. Мурье).[42]

Пол блестящий, гладкий, возможно, «выкрашен под пар­кет», так как на фото Каррика есть намек на какой-то рисунок (см. фото Г.В.  Каррика № 1).

Освещение. В углу комнаты на подставке мраморный све­тильник в виде урны (см. гравюру И.А. Зубчанинова).

 

«Угольная гостиная»

 

Двери две – в маленькую гостиную двухстворчатая (см. фото Г.В.  Каррика № 1) и в кабинет-спальню одностворчатая, о чем свидетельствует П. Мосошенко: «Направо от входа, ближе к ок­нам, была дверь одностворчатая – в третью комнату – кабинета с двумя окнами в сад».[43]

Обои.  Рисунок обоев можно определить по фотографии Г.В. Каррика № 1.

«Обои белые с золотом»,[44] – пишет Мурье.

Пол – гладкий, блестящий, возможно, расписан под паркет: заметны следы половиц и какого-то рисунка (см. фото Каррика № 1).

Занавески, портьеры. С.Г. Щепкина, жена управляющего, в воспоминаниях, относящихся к  1881 году, писала: «В одно из воскресений зашла я из церкви к Ивану Серг<еевичу>, и, раз­двинувши голубую портьеру гостинной, увидала его шедшего ко мне навстречу <…>».[45]

Дочь С.Г. Щепкиной в письме к В.А. Юрьеву сообщала: «В  гостиной у И.С. были голубые портьеры».[46]

По фотографии Г.В. Каррика можно определить характер и рису­нок карнизов и занавесок на окне (см. фото Г.В. Каррика № I).

Мурье писал: «<…> ламбрекены из темного кретона с розовыми цветами ниспадают с карнизов из орехового дерева на кисей­ные шторы».[47]

Освещение. «Перед высоким зеркалом в рамке красного де­рева на столике с выгнутыми ножками два высоких канделябра с тремя ответвлениями – стиль ампир».[48] Фотографии этих двух канделябров приводятся в книге Ж. Мурье «И.С. Тургенев в Спасском».

 

«Кабинет-спальня»

 

Двери три: – в угольную гостиную, «казино» и комнату Захара (см. план Гутьяра). Все двери одностворчатые (см. фото Г.В. Каррика № 2). По фотографии Г.В. Каррика можно определить характер двери и дверной ручки.

Обои.  «Из гостиной вела дверь в кабинет, где обои были темные, коричневые»[49] (М.З. Михайлова – В.А. Юрьеву).

«Спальня Тургенева, которая служила ему рабочим кабине­том, была расположена рядом с гостиной. Она небольших разме­ров, оклеена темными обоями в цветах».[50]

Рисунок обоев можно определить по фотографии Г.В. Каррика (фото№ 2).

Окна. «Перед широким, массивным письменным столом крас­ного дерева, расположенным перпендикулярно к окнам, на кото­рых висят занавеси из пестрой шерстяной материи, смесь жел­того с красным, стоит плетеное кресло».[51]

Характер занавесок можно уточнить по рисунку С. Кольман («Московский листок», № 33, 1908, стр.8), который совпадает с описанием Ж. Мурье.  По этому же рисунку можно определить и форму карнизов.

Освещение. На рисунке С. Кольман изображена свеча в подсвечнике, которая стоит на ночном столике И.С. Тургенева.

Ж. Мурье пишет: «На письменном столе, крытом зеленым сукном, бронзовый подсвечник, снабженный прозрачным экраном, на котором нарисованы на фоне пейзажа маленькие фигурки, ко­торые прогуливаются и танцуют».[52]

Об этом же подсвечнике в воспоминаниях писал М.А. Щеп­кин: «<…> на столе, кроме письменных принадлежностей, стоял ста­ринный темно-бронзовый подсвечник на две свечи с подвижным абажуром, имевшим какой-то замысловатый рисунок».[53]

Пол – гладкий, блестящий, следов рисунка не заметно (см. фото Г.В. Каррика № 2).

«Казино»

 

Двери четыре: в кабинет, библиотечную, коридорчик, ве­дущий в комнату Савиной и на террасу (см. план Гутьяра  и фото Г.В. Каррика № 2). Из них одностворчатые двери ведут в каби­нет, библиотечную (фото № 2) и на террасу – открываются в сторону террасы (см. фото южного фасада дома).

На плане Гутьяра в «казино»  была отмечена еще одна дверь, ведущая в «комнату Савиной», однако это противоречит другим данным и ничем не подтверждается.

М. Щепкин пишет: «Из “казино” и из кабинета были еще маленькие дверки в особый коридорчик, который вел в Савинскую комнату, расположенную рядом с “казино”, окнами на север, во двор».[54]

«Огромные окна и застекленные панели освещают “казино”, род салона-библиотеки, одна из дверей которой выходит на террасу».[55]

Обои. «Из кабинета выходила дверь в “казино”, обои в этой комнате были желтоватые» (М.З. Михайлова – В.А. Юрьеву). Цвет обоев можно уточнить по этюду Я.П. Полонского «Тургенев в кресле», 1881 г.

В связи с отсутствием фотографий “казино”, рисунок обо­ев возможно определить по рисунку С. Кольман.

Пол: гладкий, блестящий, без рисунка (фото Г.В. Каррика № 2). Цвет пола можно определить по рисунку этюда Я.П. Полонского.

Освещение. На столе «геридоне» лампа с абажуром (фото Г.В.  Каррика № 2). На рисунке С. Кольман изображена на «геридоне» свеча в подсвечнике.

«Библиотечная-биллиардная»

 

 Двери две (план Гутьяра): в «казино» и комнаты для гос­тей – двухстворчатая (см. фото корреспондента «Русского сло­ва», «Искры» № 33, 1903, стр. 260). На фотографии библиотеки, помещенной в «Искрах», виден один порог, ведущий из библио­течной в комнаты для гостей.

Обои. Рисунок обоев можно определить по фотографии, по­мещенной в «Искрах», а также по рисунку С. Кольман, который не противоречит фотографии.

От пола до уровня несколько выше окон – панели с рисунком, отличающимся от рисунка обоев. (см. фото в «Искрах»).

Пол: гладкий, без рисунка (см. фото Г.В. Каррика № 2). Цвет пола – этюд Я.П. Полонского.

На рисунке К. Кольман видны широкие половицы, однако это не подтверждается другими материалами.

Печь. На фотографии, помещенной в «Искрах» видна на стене отдушина, видимо, печная.

 

Приложение к материалам по реставрации

Дверные ручки и шпингалеты в усадебном доме должны быть обязательно медные.

Дверных ручек для наружных дверей необходимо –12;

для внутренних дверей  (вместе с мезонином) – 46;

шпингалетов на окна – 188

Оформление окон.

Кисея – очень тонкая ткань, могла быть шёлковая, с рисун­ком или набивным узором. Из современных тканей можно заменить капроном.

Кретон – плотная хлопчато-бумажная ткань, возможно, в рубчик, с набивным рисунком или без рисунка.

Ламбрекены – для оформления верха окон, разнообразные по форме, – полотняные, хлопчато-бумажные или холщевые с вышивкой.

Портьеры – возможно,  хлопчато-бумажные, гладкие или с набивным рисунком.

Во всех случаях можно использовать современную хлопчато-бумажную ткань с неярко выраженным рисунком.

 

Заказ обоев.

Адрес: Москва, ул.Верхне-Красносельская, д. 2 (метро Красно­сельское).

Директор Гелис Матвей Григорьевич.

Стоимость 1 валика из существующих образцов 15-30 руб.

Стоимость 1 валика с новым рисунком 300-400 руб.

Делать заявку на обои от Министерства культуры РСФСР Министерству целлюлозно-бумажной промышленности.

Горка орехового дерева, дверца и боковые стенки стеклянные, задняя стенка была зеркальной. Горка стояла на круг­лых ножах.

Датируется второй половиной XIX века.

Адрес: Москва, Ленинградский проспект, 14, кв. 297.

Татьяна Александровна Вольтер.

Николай Николаевич Матвеев-Бодри.

Домашний телефон: 2-53-01-72.

 

Освещение

Необходимо приобрести:

3 лампы-люстры (Библиотечная, комната Савиной);

торшер-лампа переносной (библиотечная);

         2 люстры под свечи (Угольная гостиная, столовая);

         5канделябров (Угольная гостиная, «казино», столовая)

2 подсвечника (кабинет, библиотечная, комната Савиной)

2 керосиновые лампы («казино», М. гост) бра (проходные комнаты)

[1] См. начало в сб. «Тургеневский ежегодник 2015 года». Орел, 2017. С. 219-232.

[2] [Электронный ресурс]//https://www.facebook.com/natalia.bogdanova.144

[3] Щепкин М.А. Село Спасское-Лутовиново, усадьба  И.С. Тургенева // «Исторический вестник», 1916, февраль. С. 552. В дальнейшем: Щепкин М.А., с указанием страницы.

[4] Василевский М.Н. Тургеневское имение // «Вестник литературы», 1912, № 8. С. 301.

[5] 1 аршин соответствует 71 см. 12 мм.

[6] См.: Пояснение к плану, составленному Н.М. Гутьяром в 1898 году. Кн. Описание материалов Пушкинского Дома. И.С. Тургенев. IV. АН СССР. М.-Л., 1958. С. 155. В дальнейшем: Описание материалов Пушкинского Дома, с указанием страницы.

[7] Мосошенко П. Воспоминания о Спасском-Лутовинове, усадьбе-заповеднике  И.С. Тургенева. Машинопись. Март 1937. С.2. ОГЛМТ, инв. 4399 оф. В дальнейшем: Мосошенко П., с указанием страницы.

[8] Щепкин М.А.  С. 552.

[9] Мурье Ж. И.С. Тургенев в Спасском. Пер. Л.Н. Соколовой. СПб., 1899. С. 116. В дальнейшем: Мурье Ж., с указанием страницы.

[10]­­­­­­­­­­­­­­­­­­­­­ Там же. С. 116.

[11] Щепкин М.А. С. 553.

[12] Мосошенко П. С. 4.

[13] Римскими цифрами обозначены помещения в плане Н.М. Гутьяра.

[14] Щепкин М.А. С. 552.

[15] Полонский Я.П. И.С. Тургенев у себя в его последний приезд на родину. М.: Проза, 1988. С. 399.

[16] Колонтаева В. Воспоминания о селе Спасском// «Исторический вестник». 1885. XXII. С. 52. В дальнейшем: Колонтаева В., с указанием страницы.

[17] Описание материалов Пушкинского Дома.  С. 155.

[18] Мурье Ж. С. 120.

[19] ПСС и П.(1).  Письма. Т. XIII, кн. 1. С. 103. Письмо к М.Г. Савиной от 22 июля /3 августа 1881г.

[20] Щепкин М.А. С. 554.

[21] Описание материалов Пушкинского Дома. С. 155.

[22] Щепкин М.А. С. 554.

[23] Мурье Ж. С. 120.

[24] Описание материалов Пушкинского Дома. С. 155.

[25] Там же. С. 156.

[26] Щепкин М.А. С. 561.

[27] Там же. С. 564.

[28] Там же. С. 555.

[29] Колонтаева В. С. 63-64.

[30] А.Я. Полонский – Я.П. Полонскому. 31 мая 1881 г. Автогр. ИРЛИ 1185 XXIX, б.1.

[31] См.: Громов В.А. Первые снимки Спасского//«Орловская правда». 1986 г., 31 мая.

[32] «Ведомости» хранятся в фондах ОГЛМТ, инв. 198 оф, 199 оф.

[33] Там же. Инв. 198 оф.

[34] Там же. Инв. 199 оф.

[35] Тургенев И.С. ПСС и П (1). Т. ХШ, кн. 1. С. 82.

[36] Хранится в фондах ОГЛМТ. Л. 7. Инв. 198 оф.

[37] Жидкова С.Л. Опись имущества Ивана Ивановича Лутовинова в собрании Орловского государственного литературного музея И.С. Тургенева//И.С. Тургенев. Новые исследования и материалы. IV. М.-П., 2016. С. 831-834.

[38] Мурье Ж. С. 111.

[39] М.З. Михайлова — В.А. Юрьеву. 3 сент. 1937 г. Из архива В.А. Юрьева. ОГЛМТ.

[40] Мурье Ж., стр. 111.

[41] Мосошенко П. С. 4.

[42] Мурье Ж. С. 116.

[43] Мосошенко П. С. 2.

[44] Мурье Ж. С.  116.

[45] Щепкина С.Г. «И.С. Тургенев в Спасском-Лутовинове» // «Красный архив».  № 3(100). М., 1940. С. 205.

[46] Е.Н. Щепкина – В.А. Юрьеву. 15 июля 1937 г. Из архива В.А. Юрьева. Фонды ОГЛМТ.

[47] Мурье Ж. С.116.

[48] Там же. С. 116.

[49] М.З. Михайлова – В.А. Юрьеву. 3 сент. 1937 года. Из архива В.А. Юрьева. Фонды ОГЛМТ.

[50] Мурье Ж. C.118.

[51] Там же. С. 119.

[52] Там же. С. 119. Ошибка в переводе, нужно: «<…> которые прогуливаются или танцуют».

[53] Щепкин М.А. С. 553.

[54] Там же. С. 554.

[55] Мурье Ж.  С.120.